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二胡的几种特别奏法简介

 
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  • 发布日期:2012-06-16 10:24:50
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双弦奏法
  二胡是一件单声部的乐器,因而,双弦奏法不属于惯例的弓法技巧,但有不少作曲家和演奏家为了丰厚二胡的体现手法,也经常在乐曲中斗胆地尝试着运用,如《战马飞跃》、《赤军哥哥回来了》等乐曲中就有大段的双弦奏法。
双弦有三种奏法:榜首种是把弓杆翘起,右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上,使之与两根弦一同触摸冲突发声,这种办法发音作用较好,但音量偏小。第二种办法是在用弓毛冲突内弦的一同以弓杆冲突外弦发声,这种办法只可在较强的力度下用短弓或颤弓来演奏,发音也比较噪,因而常用在乐曲烘托气氛或某些特别作用的阶段中。第三种奏法是用弓毛在两弦之间急速地交替换弦,运用人耳的延留听觉,构成一种双弦的作用,在弱奏时具有相似于扬琴双音轮奏时的感觉,但强奏时发音比较粗糙。三种奏法各有特色,需求演奏者依据乐曲的需求来灵敏选用
敲击弓
敲击弓即用弓杆敲击琴筒发声
倒 弓
  倒弓也称回弓,即为了调整弓序,将弓子无声地倒回前一弓的起弓方位。演奏时将弓子敏捷上提(约脱离琴筒5至10厘米),乘势将弓子倒回即可。为了削减弓毛蹭弦的杂音,左可悄悄按在弦上。别的,弓子也要尽量垂直地上下运动,以使倒弓轻盈、洁净。
  
  弯柱法
  二胡的最低声域是内空弦音,当乐曲中呈现比内空弦音低的音符时,用惯例的演奏办法是不能奏出的,但运用弯住法最多能够奏出比内空弦音低一个小三度的音,然后满意了一些乐曲中偶尔遇到的低声。这些低声假如改音或翻高八度来演奏,会失掉乐曲原有的风味,而用弯柱法演奏,不但能坚持乐曲的本性,还能使音乐赋有一种浓郁的戏剧风味,非常动听。王曙亮先生创造的叙事曲《琵琶怨》与台湾作曲家卢亮辉先生创造的二胡协奏曲《贵妃情》中均用了这种奏法。这种奏法是河北省艺术学校的王曙亮先生创始的。它的演奏办法是:左手四个手指抓住琴杆,左臂极力向下压,使琴筒贴紧腿部不致滑动;一指根部抵住琴杆向右,二、三、四指勾住琴杆向左一同施力,以构成杠杆作用逼迫琴杆轻轻向右曲折,来下降琴弦的张力而宣布较低的音,其用力的尺度彻底要凭听觉来加以操控。
  
  双千斤二胡的奏法
  一般二胡一般只要一个千斤,它是二胡有用弦长的上切点,也就是说,千斤以下是有用演奏区,而千斤以上至弦轴的一段弦长却是无效弦长,被白白地糟蹋掉了。为此,许多乐器改革家如福建省艺术学校的熊正林等同志通过多年的研讨,总算成功地发明晰二胡的双千斤结构。它充沛地运用了这一段被长时间弃置不用的弦长,使二胡的音域向下扩展了纯四度音程,有用地处理了二胡低声缺乏的缺点。
  双千斤是一套机械系统,它在接近外弦轴的下方设置一个固定千斤,作为二胡有用弦长的上切点;在固定千斤下面设备了一副能够开合的活动千斤,由左手拇指移动琴杆内侧的一条操作板来操控它的运动,拇指向上推操作板,活动千斤即翻开,此刻以固定千斤为有用弦长的上切点,较一般二胡的音域向下扩展了纯四度;拇指向下拉操作板,活动千斤即抬起顶住琴弦,成为有用弦长的下切点,这时就和一般二胡相同了。这个活动千斤还能够恣意上下移动,以习惯乐曲不同弦法的需求,假如在乐队配乐中遇到一些下常用的调性时,稍稍移动一下活动千斤即可用惯例弦法来演奏,用起来非常便利。在bodog亚洲上,活动于斤的开合是用符号“↑”和“↓"来表明的,前者是拇指上推操作板,翻开活动千斤;后者是拇指下拉操作板,闭合活动千斤;符号均写在小节线的上方。演奏双千斤二胡,除了要专门操练拇指操控操作板的动作外,还要留意在演奏活动于斤以上的把位时,因为指距相对较宽,因而手指要尽量分隔按弦。假如演奏者左手较小,也能够用隔指按音的办法,即相邻的手指之间均为半音音程,一个全音音程用一、三或二、四隔指来按出,在活动千斤闭合时,其演奏与一般二胡彻底相同。近年来,也有了专为双千斤二胡所创造的乐曲,如:苏安国先生的《美好歌儿唱不完》等等。<
  
  快马嘶鸣的奏法
  在描绘草原奔马题村的乐曲中,常会有仿照快马嘶鸣的阶段,如:《战马飞跃》、《奔跑在千里草原》、《草原新牧民》等。仿照快马嘶鸣有两种办法:一种是双弦颤滑法,其奏法是:将右手中指放于弓外,与食指一同勾压弓杆,使弓杆冲突外弦,一同用无名指向里勾弓毛,使之冲突内弦,由此来演奏双弦;或以中指和无名指曲折,向下(向琴筒方向)勾压弓毛,将弓毛压成扁状,使其能一同冲突表里两弦,以此来演奏双弦,这两种奏法由演奏者自择。演奏时以右手拉奏双弦,左手于极高把位,用一、三指做三度颤指下滑音,这种办法要留意的是:①弓毛贴弦要紧,发音须略带噪声;②左手向低把位颤滑的速度不要过快,起伏也不需太大,颤滑的一同手指还可快速地上下颤动,此办法一般用来仿照群马的嘶鸣。另一种是内弦连顿下滑法。其奏法是:左手二指或三指由高把位以一个上滑音滑备至高音,右手中指和无名指向里紧勾弓毛,贴紧内弦,在左手上滑的一同由中弓拉至弓尖;接着左手作小起伏的下滑音,右手合作以内弦推弓的快速连顿弓。演奏时留意右臂需求坚持较为严重的状况,弓毛一定要紧贴琴弦,以宣布“格,格、格……”的噪声,这样才干奏出传神的作用,这种办法一般用来仿照单匹马的嘶鸣声。在乐曲中,这两种奏法可独自运用,也可组合起来运用,其舞台表演作用非常好。
  
  右手击鼓皮的奏法
  在王建民创造的《榜首二胡狂想曲》中,有一段仿照鼓声作用的乐段,是以右手手指击打二胡的琴皮来发声的。在演奏时,将弓子放于右腿之上,右手的食指、中指和无名指用指尖部位有弹性地轮击琴皮,其感觉相似平常下意识地在桌面上弹指相同。在演奏时如使指甲与琴皮触摸,则声响较为洪亮。
  
  几种不同的定弦法
  
  二胡一般都选用五度定弦法,即表里弦之间为纯五度音程联系,现代二胡定弦的音高,以世界公认的规范,内弦为每秒振荡293.66次的6音,外弦为每秒振荡440次的a音。但也有一些乐曲的定弦较为特别,其不同之处首要体现为以下两点:①表里弦之间的音程联系不同。二胡除了五度定弦法以外,还有四度定弦法,即表里弦之间为纯四度音程联系,如蒋才如创造的《忆亲人》、张寄平创造的《庆丰会上活今昔》、卢小熙改编的《赞歌》等都选用了四度定弦法。这种定弦法是吸收了坠胡等地方特色乐器的特色演化而成的,所以演奏起来极富地方风味。在孙文明的著作中,还有选用八度定弦法的乐曲,如:《送听》、《人静安心》等,用这种定弦法演奏时,听起来如同一高一低两把二胡独奏似的,赋有一种特别的作用,充沛地展现了作者共同的创造性,但这种定弦法在其它乐曲中极为罕见。②定弦的音高规范不同,如闻名民间音乐家华彦钧的三首二胡曲《二泉映月》、《听松》和《寒春风曲》的定弦音高,其内弦为每秒振荡196次的g音,外弦为每秒振荡293.66次的d音:刘文金创造的《长城随想》的定弦音高,内弦为每秒振荡261.63次的c音,外弦为每秒振荡392次的g音,等等.

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