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手腕在钢琴演奏中的效果

 
这两种误解都会在很大程度上影响整体演奏水平;或由于过多的、不必要的手腕动作使一切的力气无法抵达指尖,而在松懈的手腕中“丢失”;或由于过火的“铁板一块”的手腕而使整个音色变得粗糙、强烈而尖利,失掉钢琴音质所独具的既铿锵又柔软的美感。
        避免以上两种过错的倾向是手腕的一大难题。手腕处于十分重要的方位,是衔接指尖与大臂的桥梁,是大臂向指尖运送力气的必经通道。手腕有必要是坚硬的,不是软弱无力的;但又有必要是赋有弹性的,不是生硬板滞的。手腕比如轿车后座下的绷簧,首要它要可以支撑所担负的分量,不能一压就垮,一起,它又要能在轿车弛行于高低小路下下巅簸时,发生反弹力。它既不能是棉花,又不能是铁棒。它只能是用钢丝斡旋缠饶而成的、充溢反弹力的绷簧。
        所以,手腕的功用亦可用阴阳两法加以阐明:其阴柔表现于顺活,其阳刚表现于支撑。而欲到达阴中有阳、柔里蓄刚,则特别重要。
        手腕的顺活表现在它的动作办法上。手腕的动作有三个方向:左右、上下、斡旋。左右方向的动作首要用于合作大指的转弯。在演奏音阶与琶音,以及任何其他需求大指转弯的通过句时,一方面是大指主动地向里作水平状伸进,另一方面,需求适度的手腕左或运动加以合作。然后,大指需向外推出,使整个手掌向外侧转去。一起,手腕也有必要辅以必要的、恰当的水平运动。大指与手腕作和婉的水平动作的合作,是手掌转弯的最重要的要害。
        手腕的上下方向的动作,首要用来演奏某些轻盈的接连快速的双音、八度、和弦,以及在需求强化触键深度的时分。在演奏这一类乐句时,手腕彻底需求它自身的迸发力气,以及在极短暂的时间内以最小的动作起伏将力气最大极限会集的才能。手腕自身的有操控的“哆嗦”的才能越强,肘部、大臂甚至全身放松的或许也越大。不少人在演奏接连的双音、和弦,特别是八度时,整个身体和手臂都处于极不天然的生硬状况。其根本原因,是手腕自身缺少操练。以李斯特《第六匈牙利狂想曲》中一段闻名的快速接连八度为例,只要在手腕既能坚实的支撑,又能在极小的动作起伏范围内精确地把力气会集在手掌上,并以最快的速度传递到由大指与五指构成的八度架子上时,才或许把这一技能断奏得干净利索而精确。
手腕的第三种动作方向,是由里到外或由外到里的斡旋。这种用手腕“转圈圈”的动作十分重要,也很难把握自若。由于但凡不能用手指直接衔接的远距离音符,都需求用这种手腕动作(天然,有必要恰如其分)将这些音符充分地衔接起来。
        总归,手腕的任何动作有必要是坚硬与弹性的结合,支撑与顺活的结合,阳刚与阴柔的结合。只要在二者结合的“绷簧”状况中,才或许做到灵敏平缓,收放满意,转合顺柔。
关于手腕的根底操练,可根据上述三种运动方向,进行如下几种操练:
1、左右动作
A.按住大指,均匀顺当地将其他四指中的任何一指演奏大指左、右两头的从二度到五度的音。
B.同上,但大指不按住,作为轴心合作其他手指在左右两头演奏。
C.用大指上行或下行,在二指、三指、四指之后转弯,合作恰当的手腕动作。
D.用大指与四指或五指,在大于五度的音程后转弯,跨芳亦在四度以上。
2、上下动作
A.按住五个手指,手掌撑牢,手腕上下动作。
B.用任何两个手指,操练手指的放下与提起,将手腕的动作与手指动作恰当合作起来。
C.用接连重复的三和弦、五度、六度、八度等,操练手腕的快速接连上下动作及其弹性与速度。
3、斡旋动作
A.五个手指按住,操练手腕自若由内向外或由外向内斡旋的才能。动作要调和、匀称。
B.五个手指按住,以必定肪冲施加压力,施即放松,合作以恰当自若的手腕斡旋动作。
C.用大指与五指,二指与五指,三指与五指等等,演奏远距离音程。手腕的动作跟着音程的扩展而逐步加大其弧线的起伏。运用手腕的斡旋将远距离大跳音程在心理上联接起来。
总归,手腕是钢琴演奏中最重要的发力“中心站”,“调节器”、“防震绷簧”。不能正确运用手腕必定使整个演奏板滞而无气愤。

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