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琵琶武曲的形状与特征

 
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  • 发布日期:2012-06-29 15:42:28
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在传统琵琶乐曲中,依据乐曲的格谐和体现方法的不同,一般将琵琶曲分为文曲、武曲、大曲。琵琶文曲具有适意性、抒情性的特色,它常以美丽俭朴而动听的旋律表达内心深处的倾吐,展示令人想往的意境。演奏细腻、轻盈。如《浔阳月夜》、《月儿高》、《汉宫秋月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《飞花点翠》等。琵琶武曲是指用形象明显的音乐言语,体现必定故事情节的、气势雄伟、结构较巨大的乐曲,如:《十面匿伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》、《满将军令》、《汉将军令》、《水军操演》等。琵琶大曲则是归纳运用武曲、文曲的体现方法和演奏风格,不受武曲风格的捆绑,演奏上较为自在、生动,风格新颖、欢乐。[1]如:《高深典雅》、《灯月交辉》、《普庵咒》、《水龙吟》、《闹场》等。琵琶武曲有其共同的形状特征,本文首要从它的前史性、文学性、叙事性、标题性、仿照性以及结构形状等方面进行论说,到达拓宽演奏者的思想空间,加深对琵琶曲的认知。

  一、前史性
  琵琶武曲的由来好像适当长远。在琵琶艺术高度开展的隋唐时期,不管在宫殿里,贩子里,仍是民间风俗中,琵琶常以独奏、独奏相伴,呈现了许多琵琶演奏家和琵琶乐曲。此刻尽管没有武曲的正式称谓,但从诗人的吟咏“霜刀破竹无残节”,“断弦砉騞层冰裂”,“千悲万恨四五弦,弦中甲马声骈阗”,“银瓶乍破水浆迸,铁骑杰出刀枪鸣。曲终收拔留神划,四弦一声如裂帛。”[2]感受到武曲雄健豪宕、势不可挡的气魄。到了元代,从诗人杨允孚为其时盛行的琵琶武曲《海青拿天鹅》所写的赞赏诗句“为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停。新腔翻得《凉州曲》,弹出天鹅避海青。”更见武曲的绘声绘色、绘形绘影。明清时期,琵琶演奏形成了南北两派,现在存见的琵琶古谱大多为清中期南边各派琵琶传谱。19世纪今后,南边各琵琶门户首要有无锡派、平湖派、崇明派、浦东派、上海派等。他们对武曲、文曲、大曲的开展起了很大的作用,并有了明晰的界定。如:我国最早刊印的《南北二派秘本琵琶谱真传》(三卷),其间北派文板6首、武板7首、大曲1首、杂曲1首;南派文板18首、武板12首、顺手八板5首、杂板14首。不仅如此,各门户对演奏武曲的要求各具特色。20世纪以来,琵琶艺术的不断开展,武曲共同的气质和风格在现代琵琶曲中处处可见,作曲家们在坚持武曲原有的戏剧性、叙事性、文学性、标题性、仿照性、技巧性等根底上,交融歌舞体裁、结合西洋作曲技法、创造了许许多多优异的琵琶曲,其间最具代表性的著作有《草原小姐妹》、《狼牙山五壮士》等。由此可见琵琶武曲在琵琶曲中占有适当重要的方位。
  二、文学性
  “音乐与文学从表面上看也是两种天壤之别的文艺类型,音乐经过音响的组合到达体现的意图,而文学的体现意图则经过言语的方法来到达。可是言语与音响在体现形状上又有一某种共同性,即他们都是经过动静展示出来的。”[3]这种共同性使音乐中往往具有某些文学性的要素。音乐著作与文学著作都有各自打开的进程,文学的进程首要是靠故事情节来打开的,而音乐的进程则是开端、开展和完毕,它们的进程尽管各不相同,但音乐却为听众的文学性联想供给了根本依据,赏识者才干从音乐的进程中感受到文学性的内容。
  琵琶武曲具有较强的文学性,它长于选用一些文学性的记载作为创造思路和文学性内容。它常用相似章回小说或戏剧分场的方法开展故事情节,所以琵琶武曲多以音乐开展的需要和可能性为起点,从前史故事中提炼必要的进程和抵触作为音乐构思的根本头绪,或许从原故事中提炼它的精力实质作为音乐构思的根底。如《十面匿伏》在反映古代严重前史体裁时,抓住了典型事情,典型环境,在描绘楚汉相争这一前史特定布景时,选择了最有代表含义的垓下决战局面,成功的刻画了汉军这一进攻者、追击者、胜利者的形象。《霸王卸甲》相同描绘的是楚汉相争这一前史局面,但它偏重的是内在的心意的体现,从不同的旁边面刻画了项羽的精力气质。

  三、叙事性
  中华文明源源不绝,很多故事、传说经过文学、史书及戏剧等方式所传载,它反映着不同前史时期的社会生活,记载着各种社会现象,体现人们的志愿,作曲家经过音乐方式来讲述这些早已被人们传为佳话的故事。琵琶武曲就常以这种方式来叙说前史故事,民间传说,具有较强的叙事性。
  如:《十面匿伏》叙说了发生在公元前206至202年刘邦运用韩信的“十面匿伏”和张良的“山穷水尽”之计,在垓下完全打败项羽的情形。《霸王卸甲》以相同的前史故事为体裁描绘了两军激战和楚军的英烈悲凉的战役局面。《海青拿天鹅》叙说了元代我国古代少量民族用海青追捕天鹅的情形,生动的体现了少量民族雄健、尚武、英勇的拼搏精力。这一声声一曲曲生动的艺术形象均与文学体裁描绘的人物、故事严密相关,具有明显的文学性。

  四、标题性
  标题是作曲家艺术创造的意图和依据。标题音乐的创造展示了作曲家以标题为依据,进行缜密的艺术构思,选择能体现构思的共同的结构款式,并运用各种音乐方法创造出明显生动的音乐形象。标题音乐的文学性,体现在它是以文字或标题说明著作思想内容的器乐著作,其根由可上溯至十六世纪前。十九世纪上半叶深受欧洲浪漫派作曲家推重并运用。因为标题音乐易于被广大群众所承受,它在器乐著作特别是在我国传统民间乐曲中占有很重要的位置。
  琵琶武曲在艺术构思和阶段结构上常常运用文学性标题,形象化的为听众供给了丰厚的幻想。咱们仍以《十面匿伏》为例。该曲除序部与结尾外共分三个部分。榜首部分“列营”“吹打”“点将”“排阵”“走队”,琵琶用长轮、凤允许、摭分、摭扫等方法为听众展示了战鼓雷鸣、旗帜树立、威武的汉军与楚军对垒的古战场战前预备的画面。第二部分是作战情形。“匿伏”“鸡鸣山小战”“九里山大战”各段中,琵琶用滚、煞音、绞弦、并弦、拍、夹扫、扫轮、推挽、滑奏等各种技巧把两军浴血奋战、厮杀与呼吁、呼号震天、如雷如廷、千军万马驰聘疆场的剧烈壮丽的局面展示在听众面前。第三部分“项王败阵”“乌江自刎”“众国凯里”“诸将争功”“取胜回营”是战役的结局。听众似乎看到楚军的包围、汉军的追击、项王拔剑自刎的悲凉与刘邦大获全胜的局面。从以上这些阶段的标题能够明晰的看到垓下决战的战役局面与故事开展的全进程。
  可见标题音乐对表达作曲家的创造意图、对演奏家诠释著作,对赏识者了解著作起着十分重要的作用。正是因为有了文学性标题,演奏家们才干成功的完结艺术的再创造。当然并非器乐著作脱离文学标题就无法了解,它更首要的是经过对详细的音乐体现以提醒著作的内在。

  五、仿照性
  “仿照天然界的动静现象应该说是音乐艺术的专长,除了音乐以外,任何其他艺术都不具有这种摹仿功用。”[3]音乐能够仿照天然界和实际中的种种音响。以其音响形状所构成的艺术形象引起人们对详细音乐形象的幻想和联想。如对风、雨、雷电、钟声、鸟鸣、兵器磕碰等天然界动静的仿照以此来借景抒情、状物咏情。这种写实的仿照方法不管在传统音乐仍是现代音乐中都是层出不穷。
  琵琶武曲为了到达写实的意图充分发挥琵琶在仿照天然音响上的技术优势,最大极限的掌握对天然音响的情感心情,一起借助于乐曲的诸标题,使主体、客体的情感产生共鸣。如:《十面匿伏》榜首部分中“放炮”用拍、弹面板仿照炮火的轰鸣声;第二部分用煞弦、绞弦仿照兵器碰击、兵器的铿锵声;用推并双弦、挽吟、长滚、摇仿照将士的呼吁、撕杀声;有置身于古战场拼杀的局面之感。《海青拿天鹅》第四部分用不同音高的并双弦技法仿照天鹅被海青击扑时宣布的惊叫声,描绘了天鹅的挣扎逃脱与海青穷追不舍的画面;《霸王卸甲》(刘志海谱)在乐曲结尾处用调松一弦合作弹指奏出“噗噗”噪声仿照项王自刎后利箭落地的动静,暗示了霸王的悲惨剧结局。以上仿照方法是把对实际及大天然种种动静仿照的笔触加以音乐化、旋律化,寻求神似,到达了描绘形象,刻画形象的意图。

  六、连辍形多段体结构形状
  多段体即各段主题可由一个主体裁料引伸开展而来,也可由新构料构成。各段一般由一段体构成,稍有独立性,但不能独自演奏。多段体可分为二段体、三段体、四段体、五段体、六段体等,规划巨大、阶段较多。琵琶武曲的结构形状,一般由多段体与曲调各不相同的多首曲牌连辍而成,因而形成了连辍形多段体的结构。各阶段之间往往经过必定情节的贯穿或速度由慢渐快的处理,或表达心情的共同等来加强乐曲的内部联系,以加强全曲的统一性。
  如:《十面匿伏》由13段构成,乐曲选用了多支曲牌“五声佛”“撼动山”等不同音乐资料依据乐曲的内容构思和结构布局连缀而成,其间以第二段“吹打”曲调为主题,在其它阶段不同程度选用它的音型,节奏或腔调进行改变开展,因而全曲结构形状属连缀与改变重复相结合的多段体。《霸王卸甲》共由16段组成,归纳运用了变奏和连缀的音乐开展准则,以曲牌“出队子”和“快活三”为主经过改变重复,并参加少量其它资料而构成,从不同旁边面刻画了项羽精力气质。《海青拿天鹅》由18段组成,经过多变的节奏,合尾的方法,对中心腔调的不断模进重复将音乐层层推动,形象的展示了强健骁勇的海青在天空与天鹅打开殊死搏斗,最终打败天鹅的情形。在结尾以民间曲牌《五声佛》和《撼动山》为资料,仿照吹打、高奏欢歌,生动体现了猎手带着海青凯旋的高兴。
  此外,琵琶武曲的演奏技法运用十分之多,常用的有扫弦、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮、摇指、“凤允许”等。它们在乐曲中长于体现各种戏剧性的作用,极大的发挥表情起伏,所以要求演奏者有较高的演奏水平。但并非因武曲的技巧性强,在演奏中就只重技巧,轻体现,重物状,轻神态,应该是以“形写神,形神兼备”到达深入的内在功力和演奏技术上用之得法的意图。
  长期以来,琵琶武曲一向为人们承受和喜欢,并成为琵琶音乐文献中较具代表性的模范,它标志着我国古代琵琶艺术开展的光辉,是名贵的音乐文化遗产。本文对琵琶武曲形状与特征的剖析和讨论有助于多角度,多旁边面的了解琵琶武曲,有助于主、客体更好的了解著作的内在,诠释著作,完结艺术的再创造。
 
 
 

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