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琵琶的传派、谱本与套曲

 
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  • 发布日期:2012-06-29 15:44:46
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一、传派及谱本

  清代初叶,曾分南、北两派。南派,即浙江派,以陈牧夫为代表,用下出轮。拿手的乐曲有《海青》、《卸甲》、《月儿高》、《普庵咒》、《将军令》、《水军操演》、《陈隋》、《武林逸韵》等。北派,即直隶派,以王君锡为代表,用上出轮。拿手的乐曲有《十面埋伏》、《落日箫鼓》、《小普庵咒》、《燕乐正声》等,自从无锡华秋萍、华子同两人向南北两学习之后,合南北两派而为“无锡派”,撒播有《南北二派秘本琵琶谱》三卷,选用工尺谱,有较完好的指法记载。

  清代时,又有“浦东派”、“平湖派”、“崇明派”等传派。浦东派以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等师承相传,撒播有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。平湖派以李其钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君、朱荇青等世代相传,撒播有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等。崇明派以蒋泰、黄秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相传,撒播有《瀛洲古调》等。

  以上是以琵琶独奏大套乐曲的传派而言。在清代,各地擅奏琵琶独奏、当地小曲的教授体系更多,例如以黄云程为代表的浙江杭州传派;以张啸夫为代表的浙江嵊县传派;以项子贞为代表的浙江温州传派;以王泽如为代表的广东潮汕传派;以饶碧初为代表的广东客家汉乐琵琶;以何柳章、何与年为代表的广东粤乐琵琶;以李竹林为代表的天津传派;以马其会、王心葵为代表的山东传派;以及北京曲艺琵琶;天津荡调琵琶;河南板头曲琵琶;姑苏弹词琵琶;四川清音琵琶等。

  上面介绍的是琵琶的传派及其谱本(传抄本),有关谱本还有许多,比如咱们所熟知的闻名音乐家刘天华的《刘天华创造曲集》(刘育和编)、华彦钧的《阿炳曲集》(1952由万叶书店出书,1954年由音乐出书社再版、林石城的《琵琶博狗》等。


二、套曲

  琵琶传统独奏曲的体裁,曩昔曾分:“六十八板小曲”、“文套”、“武套”、“大曲”等几种。

  六十八板的小曲,各传派都 有较多的撒播与记载。在《鞠氏谱》、《华氏谱》、《瀛洲古调》等谱中,都有这类乐曲,并分“文板”、“武板”、“杂板”等,在河北、河南、山东等地也有撒播。

  琵琶的“大套”独奏曲,以扮演与处理上的不同,分“文套”、“武套”、“大曲”三种。在某些传派中,则将“大套”与“大曲”混为一谈,并不区别。

  “文套”是言情体,类同于“套数”,着重在适意;是用抒发的方法,体现美丽柔软、安静文雅的情调。

  “武套”是写实体,类同于“杂剧”,着重在状物;是经过分段标题,绘声会色、有起有结地表达出所要扮演的故事情节,体现雄宏有力、高昂激奋的心情。

  “大曲”的规模较广而自在,它既可选用“文套”的方法,也可搬用“武套”的指法,熔文套武套于一炉,近代创造的琵琶独奏曲,大都选用此这种方式。▲


三、琵琶结构

  琵琶是由“头”与“身”构成。琵琶的头部, 由“弦槽”、四只“轸子”、“山口”等组成。

  琵琶的身部,上端又称“颈”部,即“相位”之处,颈的上端叠出部称“枕”中与中下部是“档次”, 相与品古代都称作“柱”,是一种音位设备。 身部的中下部分递上狭下阔,底呈半圆,中空,即音箱; 档次粘在用梧桐板制成的“面板”上四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内,在覆手中央处的面板上,开有一个小孔, 称作“纳音”或“出音孔”。身部反面,称作“琵琶背”,背的上端与头相接,背的中下部与面板相粘接, 腹内还有二条横档和几个音柱,安顿在必定的部位处; 背料用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品,用白木制成的是遍及品,由于紫檀、 红木等木材长于在演奏中宣布天然泛音来。

  琵琶由六个相、二十五个品构成了音域广大的十二平均律。其一弦为钢丝,二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声非常特别,它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位,不光音量大,并且音质洪亮亮堂。一起,琵琶宣布的基音中又伴有丰厚的泛音,这种泛音能使琴声在传达中衰减小,具有较强的穿透力,在安静的空旷地演奏时,用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。

  优质琵琶的发音特点是:

  穿透力强(衰减小,传得远)。高音区亮堂而赋有刚性,中音区柔软而有润音,低音区音质淳朴。《琵琶行》所描绘的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,“银瓶乍破水浆迸,铁骑杰出刀枪鸣。曲终收拨留神划,四弦一声如裂帛”,已不再是诗人的艺术夸大,而是今世琵琶当之无愧的演奏作用。

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